Hello à tous,
Le projet avec le trio jazz funk avance, on a enregistré une maquette le WE dernier. Les stagiaires de Lanloup reconnaitrons mes arrangements funky sur Footprints. Voici 2 morceaux, un "standard" et une compo avec un ptit coup de Rhodes pour changer, mais avec les basses MG au Hammond.
Kenan
PS : En concert le 2 Fev au Cabaret Vert à Brest
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... prints.mp3
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Blues.mp3
Babinski Funk Reflex
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Rémi Jeannin
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Merci pour les extraits. Prise de son très clean et rythmiquement ça tourne pile poil. Le batteur et la main gauche font bien la paire, et ça c'est fondamental à l'orgue.
Quelques petites remarques constructives : sur le son, au début de "Footprints", le 1' un peu criard, perce un peu les tympans ; en accords, le rhodes pourrait être baissé pour ne pas trop écraser la basse MG dans le "Low blues".
Reste à nourrir un peu la main droite. Les phrases me paraissent parfois "inabouties", avec des phrasés pas clairs dans les respirations, comme des intentions pas encore tout à fait réalisées. A preuve, des notes tenues parfois un peu trop marquées par exemple. Ca se travaille tout ça, et j'y bosse encore personnellement, en relevant des chorus et en en écrivant également. L'exemple, pour moi, c'est Bex : chaque phrase a un début et une fin, et la respiration entre chacune a du sens. Pas évident ... mais il faut écouter les très grands pour avancer de ce côté là.
Hésite pas à en mettre davantage ici et à annoncer tes concerts !
Quelques petites remarques constructives : sur le son, au début de "Footprints", le 1' un peu criard, perce un peu les tympans ; en accords, le rhodes pourrait être baissé pour ne pas trop écraser la basse MG dans le "Low blues".
Reste à nourrir un peu la main droite. Les phrases me paraissent parfois "inabouties", avec des phrasés pas clairs dans les respirations, comme des intentions pas encore tout à fait réalisées. A preuve, des notes tenues parfois un peu trop marquées par exemple. Ca se travaille tout ça, et j'y bosse encore personnellement, en relevant des chorus et en en écrivant également. L'exemple, pour moi, c'est Bex : chaque phrase a un début et une fin, et la respiration entre chacune a du sens. Pas évident ... mais il faut écouter les très grands pour avancer de ce côté là.
Hésite pas à en mettre davantage ici et à annoncer tes concerts !
Merci pour les conseils Rémi.
Concernant la prise de son, on a fait ça très vite : une journée de prise de son et une journée de mix pour 6 morceaux, ya pas mal de trucs qui sont passés à la trappe, on y reviendra peut-être si on a le temps et si on peut avoir le studio... Il faut savoir que c'est en fait un TP fait par deux étudiants au master "image et son" à Brest
Concernant la main droite c'est clair ya du boulot... Suis pas encore très à l'aise avec les basses MG, ça perturbe encore pas mal le jeu de la main droite, surtout sur les 2 claviers differents en même temps, visuellement, ya une main que je ne peux plus voir, et puis le toucher perturbe un peu. Il y a aussi le stress de l'enregistrement qui n'aide pas, ça bride un peu. Mais t'as raison, va falloir relever du Corea au Rhodes et du Goldings à l'orgue...
Kenan
PS : 2 autres pour la route.
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... ss%20M.mp3
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Mercy.mp3
Concernant la prise de son, on a fait ça très vite : une journée de prise de son et une journée de mix pour 6 morceaux, ya pas mal de trucs qui sont passés à la trappe, on y reviendra peut-être si on a le temps et si on peut avoir le studio... Il faut savoir que c'est en fait un TP fait par deux étudiants au master "image et son" à Brest
Concernant la main droite c'est clair ya du boulot... Suis pas encore très à l'aise avec les basses MG, ça perturbe encore pas mal le jeu de la main droite, surtout sur les 2 claviers differents en même temps, visuellement, ya une main que je ne peux plus voir, et puis le toucher perturbe un peu. Il y a aussi le stress de l'enregistrement qui n'aide pas, ça bride un peu. Mais t'as raison, va falloir relever du Corea au Rhodes et du Goldings à l'orgue...
Kenan
PS : 2 autres pour la route.
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... ss%20M.mp3
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Mercy.mp3
Concernant l'orgue, c'est bien un C3 (de chez tonewheel organ shop) avec une caisse maison, ya deja un post la dessus.
Les 2 micros têtes bêches, c'est un couple XY shoeps, c'est ce que l'on a gardé sur le mix. C'est moi qui l'ai suggéré aux étudiants mais je n'ai pas vraiment écouter le couple en solo car je voullais laisser les étudiant bosser tranquille et faire leur son... Je pense que le XY apporte une meilleur localisation dans l'image stéreo, c'est par contre moins aéré... en proximité, ça evite d'avoir un trou au centre.
je te fais signe si on joue sur Rennes.
Kenan
Les 2 micros têtes bêches, c'est un couple XY shoeps, c'est ce que l'on a gardé sur le mix. C'est moi qui l'ai suggéré aux étudiants mais je n'ai pas vraiment écouter le couple en solo car je voullais laisser les étudiant bosser tranquille et faire leur son... Je pense que le XY apporte une meilleur localisation dans l'image stéreo, c'est par contre moins aéré... en proximité, ça evite d'avoir un trou au centre.
je te fais signe si on joue sur Rennes.
Kenan
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Samm Bee
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Sympa votre musique 
Quel est le réglage basses/aigus de ta Leslie?? Le son est très clair et détaillé, par rapport à ce que je peux entendre sur ma 770 ( bien que réglée au 3/4 basses, aigus à fonds ).
Et ton orgue sonne très bien, j'en avais eu des échos par Gaëtan
Ah, non, tiens,juste pour chipoter, la balance du son qui sort du scanner est à mon gout un peu trop du coté du son droit...."Mais, non, pas du tout, je n'suis absolument pas jaloux!!!!
Quel est le réglage basses/aigus de ta Leslie?? Le son est très clair et détaillé, par rapport à ce que je peux entendre sur ma 770 ( bien que réglée au 3/4 basses, aigus à fonds ).
Et ton orgue sonne très bien, j'en avais eu des échos par Gaëtan
Ah, non, tiens,juste pour chipoter, la balance du son qui sort du scanner est à mon gout un peu trop du coté du son droit...."Mais, non, pas du tout, je n'suis absolument pas jaloux
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JC.d
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kenan, ne t'arrêtes pas en si bon chemin, ça sonne terrible !!
La prise de son parait propre et claire, c'est agréable à écouter.
Effectivement, la basse envoie bien, notamment sur footsprint, c'est évidemment chaud d'assurer les chorus la-dessus, chapeau. Eventuellement, pour s'en sortir, il faut alléger la basse et laisser la guitare et batterie faire tourner la rythmique. Vu qu'il assurent bien, ça devrait tourner quand même.
En tout cas, vu les autres morceaux, l'approche funk de la basse est très bien vue. Tu ne jouerais pas aussi de la basse ?
Sur Miss M, la basse MG avec la leslie rapide n'est pas du meilleur effet mais peut-être est-ce du au mixage, ou au son. Ce serait peut-être interessant de débrancher le moteur du tambour de basses.
Les morceaux et les arrangements sont très sympas, et grooves. J'aime bien notamment le batteur qui n'en met pas trop mais roule sacrément bien; sur le refrain de mercy, par exemple, ça respire, c'est contrasté. Vous formez une belle équipe avec la basse. Avec un gros son au mixage, ça enverrais sacrément.
Je regrette que vous soyez si loin car je rêverais de vous voir en concert.
Beau boulot.
PS: tu a parlé de 6 morceaux...reste 2 à écouter
La prise de son parait propre et claire, c'est agréable à écouter.
Effectivement, la basse envoie bien, notamment sur footsprint, c'est évidemment chaud d'assurer les chorus la-dessus, chapeau. Eventuellement, pour s'en sortir, il faut alléger la basse et laisser la guitare et batterie faire tourner la rythmique. Vu qu'il assurent bien, ça devrait tourner quand même.
En tout cas, vu les autres morceaux, l'approche funk de la basse est très bien vue. Tu ne jouerais pas aussi de la basse ?
Sur Miss M, la basse MG avec la leslie rapide n'est pas du meilleur effet mais peut-être est-ce du au mixage, ou au son. Ce serait peut-être interessant de débrancher le moteur du tambour de basses.
Les morceaux et les arrangements sont très sympas, et grooves. J'aime bien notamment le batteur qui n'en met pas trop mais roule sacrément bien; sur le refrain de mercy, par exemple, ça respire, c'est contrasté. Vous formez une belle équipe avec la basse. Avec un gros son au mixage, ça enverrais sacrément.
Je regrette que vous soyez si loin car je rêverais de vous voir en concert.
Beau boulot.
PS: tu a parlé de 6 morceaux...reste 2 à écouter
JC.d
l'admin.
SK2 - A100 60Hz - Leslie 122
l'admin.
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Merci pour vos appréciations.
Ma 760 est reglée tout à fond ! Mais ça ne veut rien dire par rapport à ce que entends sur l'enregistrement puisqu'il y 3 micros avec des gains différents et probablement de EQs en plus...
Sinon, je n'ai jamais joué de la basse. Je ne suis pas fan de la leslie sans le tambour qui tourne, même si les basses deviennent un peu floues en "fast". Peut-être effectivement qu'il y a mieux a faire au mix. Mais bon, quand je fais de la musique, j'essaie d'oublier que je suis ingé son et je laisse les autres faire le travail (vous pensez au boulot pendant vos loisirs vous ?), c'est pourquoi, je surveille le mix de loin... Peut-être que les étudiants remettrons le nez dedans à la rentrée. Le but était de faire une démo correcte en deux jours pour démarcher les bars, je pense que le contrat est rempli. Le groupe est tout nouveau, quand il y aura un peu de vécu, ça vaudra sans doute le coup de refaire un enregistrement un peu plus chiadé...
Voivi les 2 autres morceaux.
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Sunny.mp3
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Blues.mp3
Ma 760 est reglée tout à fond ! Mais ça ne veut rien dire par rapport à ce que entends sur l'enregistrement puisqu'il y 3 micros avec des gains différents et probablement de EQs en plus...
Sinon, je n'ai jamais joué de la basse. Je ne suis pas fan de la leslie sans le tambour qui tourne, même si les basses deviennent un peu floues en "fast". Peut-être effectivement qu'il y a mieux a faire au mix. Mais bon, quand je fais de la musique, j'essaie d'oublier que je suis ingé son et je laisse les autres faire le travail (vous pensez au boulot pendant vos loisirs vous ?), c'est pourquoi, je surveille le mix de loin... Peut-être que les étudiants remettrons le nez dedans à la rentrée. Le but était de faire une démo correcte en deux jours pour démarcher les bars, je pense que le contrat est rempli. Le groupe est tout nouveau, quand il y aura un peu de vécu, ça vaudra sans doute le coup de refaire un enregistrement un peu plus chiadé...
Voivi les 2 autres morceaux.
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Sunny.mp3
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... 0Blues.mp3
Tout d'abord, je trouve très sympa de pouvoir écouter les compos ou adaptations faites par les membres du bistrot. Et de plus c'est courageux de soumettre ses réalisations à l'appréciation de tous.
J'ai globalement apprécié les morceaux .
Mais dans une optique plus technique, je reprend le commentaire de REMI qui lui aussi joue rock (quand il ne fait pas du jazz) en faisant les basses mains gauche. REMI voyait une utilité à "nourrir la main droite"....ce qui me semble également évident.
Mais autant la BMG sur un rythme jazz 4/4 me semble compatible avec des acrobaties à la main droite, autant elle me semble difficile à soutenir sur des rythmes funk R'n'B ou rock si l'on veut tirer toutes les possibilités de sa main droite.
Bien sûr il est possible de simplifier les lignes de basse......hum ?)
Exemple simple : J. SMITH dans son album ROOT DOWN (que j'ai eu la faiblesse d'acheter à l'époque). C'est clair il a pris un bassiste car malgré toute ses capacités main gauche, il ne lui aurait peut être pas été évident de développer son jeu main droite. Sans oublier que dans ce style la basse à une importance capitale car, au delà du simple son, il y a des lignes qui me paraissent difficilement jouables à la main gauche.
J'ai donc personnellement des doutes sur la validité du choix BMG dans cette configuration musicale car trop limitatif et surtout préjudiciable à la liberté d'expression main droite.
En outre, sur scène et avec un équipement standard et non modifié (B3 et leslie) il est pas évident de faire bien entendre la basse jouée au lower.
QU'on se passe d'un guitariste solo.....pourquoi pas !!!
J'ai globalement apprécié les morceaux .
Mais dans une optique plus technique, je reprend le commentaire de REMI qui lui aussi joue rock (quand il ne fait pas du jazz) en faisant les basses mains gauche. REMI voyait une utilité à "nourrir la main droite"....ce qui me semble également évident.
Mais autant la BMG sur un rythme jazz 4/4 me semble compatible avec des acrobaties à la main droite, autant elle me semble difficile à soutenir sur des rythmes funk R'n'B ou rock si l'on veut tirer toutes les possibilités de sa main droite.
Bien sûr il est possible de simplifier les lignes de basse......hum ?)
Exemple simple : J. SMITH dans son album ROOT DOWN (que j'ai eu la faiblesse d'acheter à l'époque). C'est clair il a pris un bassiste car malgré toute ses capacités main gauche, il ne lui aurait peut être pas été évident de développer son jeu main droite. Sans oublier que dans ce style la basse à une importance capitale car, au delà du simple son, il y a des lignes qui me paraissent difficilement jouables à la main gauche.
J'ai donc personnellement des doutes sur la validité du choix BMG dans cette configuration musicale car trop limitatif et surtout préjudiciable à la liberté d'expression main droite.
En outre, sur scène et avec un équipement standard et non modifié (B3 et leslie) il est pas évident de faire bien entendre la basse jouée au lower.
QU'on se passe d'un guitariste solo.....pourquoi pas !!!
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Samm Bee
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J'aurais tendance à croire moi aussi qu'il est difficile de faire du funk (ou funk jazz) sans un vrai bassiste à ses côtés, les deux mains étant à mon sens nécessaires pour la rythmique...
Quand j'essaie une ligne de basses funky, donc plutot riche en arpèges et rythmiques, des limites apparaissent vite pour le jeu à la main droite !!!
De même, je trouve qu'il n'y a pas assez d'attaque sur un B3 pour la rythmique funk, souvent percussive, notamment le slap... Par contre avec le Rhodes, j'arrive quand même à de bons (voire très bons !) résultats , qui lui, permet une dynamique que n'a pas le B3.
(Remarque : sur mon Markbass, j'ai un bouton qui booste les aigus et les basses tout en creusant les médiums, pour obtenir un son type Marcus Miller : l'effet sur le Rhodes est très sympa )
Quand j'essaie une ligne de basses funky, donc plutot riche en arpèges et rythmiques, des limites apparaissent vite pour le jeu à la main droite !!!
De même, je trouve qu'il n'y a pas assez d'attaque sur un B3 pour la rythmique funk, souvent percussive, notamment le slap... Par contre avec le Rhodes, j'arrive quand même à de bons (voire très bons !) résultats , qui lui, permet une dynamique que n'a pas le B3.
(Remarque : sur mon Markbass, j'ai un bouton qui booste les aigus et les basses tout en creusant les médiums, pour obtenir un son type Marcus Miller : l'effet sur le Rhodes est très sympa
)Voici quelques contre exemples à divers niveau : du bon musicien au maitre... Je trouve que ça le fait vraiment bien, je m'en suis pas mal inspiré... Par contre je pense modifier mon orgue et ajouter les 12 premieres fréquences du pédalier sur le lower...
Mais c'est vrai que le B3 n'a pas l'attaque d'une basse, mon batteur s'en plaint parfois. Mais quand tu dis Samm "J'aurais tendance à croire moi aussi qu'il est difficile de faire du funk (ou funk jazz) sans un vrai bassiste..." je ne suis pas d'accord, réecoute "life on planet groove" de maceo, sur "Shake everythings you've got" et "Pass the pea" il n'y a pas de basse ! Et ça groove vraiment grave ! Tiens d'ailleur je mets des extraits en lien...
Et pis le trio c'est bien, a plus, on rentre plus dans les petits bars, on est trop cher, il en manque toujours un à la répete...
Même si 'il y a quelques mois, je n'étais pas sûr d'y arriver, je prends maintenant vraiment du plaisir a jouer le basses MG sur ce répertoire, quand au pb de la main droite c'est une question de travail...
http://fr.youtube.com/watch?v=DNOwvZ3BO ... re=related
http://fr.youtube.com/watch?v=p2RRUVAD9Mc
http://fr.youtube.com/watch?v=hT8dAeHe7 ... re=related
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/maceo.mp3
Mais c'est vrai que le B3 n'a pas l'attaque d'une basse, mon batteur s'en plaint parfois. Mais quand tu dis Samm "J'aurais tendance à croire moi aussi qu'il est difficile de faire du funk (ou funk jazz) sans un vrai bassiste..." je ne suis pas d'accord, réecoute "life on planet groove" de maceo, sur "Shake everythings you've got" et "Pass the pea" il n'y a pas de basse ! Et ça groove vraiment grave ! Tiens d'ailleur je mets des extraits en lien...
Et pis le trio c'est bien, a plus, on rentre plus dans les petits bars, on est trop cher, il en manque toujours un à la répete...
Même si 'il y a quelques mois, je n'étais pas sûr d'y arriver, je prends maintenant vraiment du plaisir a jouer le basses MG sur ce répertoire, quand au pb de la main droite c'est une question de travail...
http://fr.youtube.com/watch?v=DNOwvZ3BO ... re=related
http://fr.youtube.com/watch?v=p2RRUVAD9Mc
http://fr.youtube.com/watch?v=hT8dAeHe7 ... re=related
http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/maceo.mp3
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Rémi Jeannin
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Pas d'accord, mais alors pas du tout, avec Alain sur ce point.
Pour jouer l'orgue autant dans des musiques binaires que ternaires, il me semble que la difficulté de la basse MG est moins grande dans des musiques binaires comme rock, funk, "groove" machin etc. Les basses sont beaucoup plus répétitives, ce qui libère pas mal de ressources du cerveau pour la main droite. et puis ça change pas d'accord deux fois par mesures.
En clair, c'est plus dur de jouer basse MG et solo MD sur Giant Steps ou Have you met Miss Jones que sur Mustang Sally ou une version "groove" de So What.
Pour ce qui est du "slap" et du fait que la MG ne ressortirait pas assez pour les musiques binaires ... pas d'accord non plus. Pour faire ressortir la basse et lui donner un son plus "électrique", faut tirer davantage la tirette 5'1/3 sur les musiques binaires : 858000000 minimum, alors qu'en ternaire ce serait plutôt 838000000 maxi. Avec des rebonds bien placés du pouce et/ou du petit doigt, l'effet de slap peut être très présent.
Sourisse joue le binaire en 888000000. Et puis il faut une amplification qui suive, avec la possibilité de booster les basses.
Quelques exemples de basses MG et MD qui dépotent bien dans le binaire, en complément de ce qu'a posté Kenan (pendant que j'écrivais !) :
- Bobby Watley dans Funk Inc., un des groupes qui m'a convaincu de me mettre au Hammond pour jouer les basses dans le binaire.
http://fr.youtube.com/watch?v=ErPH7qCP9sE
- Sam Yahel dans l'Elastic Band de Joshua Redman. Ici, c'est Jazz Crimes. Dommage, le morceau a été coupé pour le chorus de Sam Yahel, mais rien que le thème montre que c'est possible d'avoir MD fournie et basse MG qui groove :
http://fr.youtube.com/watch?v=1ICJUFOJa2g
Pour jouer l'orgue autant dans des musiques binaires que ternaires, il me semble que la difficulté de la basse MG est moins grande dans des musiques binaires comme rock, funk, "groove" machin etc. Les basses sont beaucoup plus répétitives, ce qui libère pas mal de ressources du cerveau pour la main droite. et puis ça change pas d'accord deux fois par mesures.
En clair, c'est plus dur de jouer basse MG et solo MD sur Giant Steps ou Have you met Miss Jones que sur Mustang Sally ou une version "groove" de So What.
Pour ce qui est du "slap" et du fait que la MG ne ressortirait pas assez pour les musiques binaires ... pas d'accord non plus. Pour faire ressortir la basse et lui donner un son plus "électrique", faut tirer davantage la tirette 5'1/3 sur les musiques binaires : 858000000 minimum, alors qu'en ternaire ce serait plutôt 838000000 maxi. Avec des rebonds bien placés du pouce et/ou du petit doigt, l'effet de slap peut être très présent.
Sourisse joue le binaire en 888000000. Et puis il faut une amplification qui suive, avec la possibilité de booster les basses.
Quelques exemples de basses MG et MD qui dépotent bien dans le binaire, en complément de ce qu'a posté Kenan (pendant que j'écrivais !) :
- Bobby Watley dans Funk Inc., un des groupes qui m'a convaincu de me mettre au Hammond pour jouer les basses dans le binaire.
http://fr.youtube.com/watch?v=ErPH7qCP9sE
- Sam Yahel dans l'Elastic Band de Joshua Redman. Ici, c'est Jazz Crimes. Dommage, le morceau a été coupé pour le chorus de Sam Yahel, mais rien que le thème montre que c'est possible d'avoir MD fournie et basse MG qui groove :
http://fr.youtube.com/watch?v=1ICJUFOJa2g
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Samm Bee
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...effectivement , à la vue des videos de Joe de Francisco et de ondrej pivec, je me rends compte que j'ai peut-être parlé un peu trop vite...Mais attention, je n'ai pas dit que ce n'était pas possible, j'ai juste dit que ça laissait éventuellement plus de place pour d'autres rythmiques à deux mains. J'ai écrit celà car j'ai toujours joué avec un pote bassiste et ne voulais pas empiéter sur son terrain, au risque d'un résultat lourd; je n'avais donc pas ressenti le besoin de travailler celà... et puis j'adore les soli de basse
Depuis que je joue seul chez moi, je dois avouer que je prends de plus en plus de plaisir à faire les BMG, car sans celà, par la force des choses, il manque quelquechose au son... Si les pédaliers 25 notes n'étaient pas si chers, je pense que j'aurais sans doute investi...
Sinon, ton argument "1 musicien de - = - cher", je comprends tout à fait
Pour ce qui est du Maceo, je possède ce live mais je croyais qu'il y avait un bassiste...
Depuis que je joue seul chez moi, je dois avouer que je prends de plus en plus de plaisir à faire les BMG, car sans celà, par la force des choses, il manque quelquechose au son... Si les pédaliers 25 notes n'étaient pas si chers, je pense que j'aurais sans doute investi...
Sinon, ton argument "1 musicien de - = - cher", je comprends tout à fait
Pour ce qui est du Maceo, je possède ce live mais je croyais qu'il y avait un bassiste...
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Rémi Jeannin
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Life on planet groove de Maceo Parker, en 1992 : sans bassiste à l'exception d'un ou deux titres.
La preuve en vidéo :
http://youtube.com/watch?v=oRHeZ0gVdDY&feature=related
et pour la suite
http://youtube.com/watch?v=SkzFaRjESKs&feature=related
Notez que Larry joue sur un des premiers "clones" digne de ce nom arrivé sur le marché : le Korg BX3. Même pas numérique à l'époque : des transistors seulement, il me semble. Mais ça sonne pour les basses et l'accompagnement, branché sur un ampli droit.
"Shake everithin' you've got" !!!
La preuve en vidéo :
http://youtube.com/watch?v=oRHeZ0gVdDY&feature=related
et pour la suite
http://youtube.com/watch?v=SkzFaRjESKs&feature=related
Notez que Larry joue sur un des premiers "clones" digne de ce nom arrivé sur le marché : le Korg BX3. Même pas numérique à l'époque : des transistors seulement, il me semble. Mais ça sonne pour les basses et l'accompagnement, branché sur un ampli droit.
"Shake everithin' you've got" !!!
Ce que je disais plus haut reflète une opinion personnelle globale.
Et partant du principe que s'il doit y avoir des basses faites à l'orgue, elles doivent être en mesure d'égaler celles réalisées aujourd'hui par des contrebassistes ou des guitaristes bassistes, puisque ces derniers instruments ont pris une importance considérable dans la musique actuelle. Et que le public y est extremement sensible.
Pour ce faire, il me semble :
- que les instruments devraient disposer de mêmes capacités techniques en terme de production de son
- qu'ils devraient permettre d'exécuter les mêmes figures musicales.
Ce que je constate sur un plan technique :
- un bassiste peut modifier (grâce à son ampli ou rack d'effet) le son de son instrument,
- en faire varier le volume et nuancer son discours, selon l'attaque des doigts sur les cordre, sans être de surcroît tributaire du volume ou des nuances d'un autre instrumentiste.
L'orgue Hammond produit un son de basse
- peu modifiable
- difficilement nuançable car les claviers ne sont pas sensibles à la vélocité (les XK3 apportent peut être des solutions sur ces 2 points),
- dont le volume est controlé par une unique pédale d'expression pour upper et lower ce qui m'amène à considérer la basse prisonnière d'un attelage indissociable).
Sur le plan musical :
le bassiste ne gère ou ne se concentre que sur une seule ligne mélodique tandis que l'organiste faisant BMG gère deux lignes, ce qui peut constituer pour certains une difficulté, d'autres (que j'estime moins nombreux) exécutant avec maestria la gymnastique (il y a t'il néanmoins des limites ,)
Mais si j'écoute les extraits du nouveau CD de REMI ou les morceaux de KENAN, je constate que les parties basses sont parfaitement adaptées au contexte musical (c'est l'essentiel) et sont bien positionnées dans le mixage et je souhaite qu'il en soit de même sur scène (vraisemblablement REMI a pris des précautions sur ce point si j'ai bien lu).
Enfin je suis néanmoins en phase avec REMI sur la complexité à gérer une ligne de basse en jass, surtout en impro. Mais les figures rythmiques généralement usitées me semblent moins faire obstacle à la mise en place d'un discours interessant main droite, par rapport à celles, parfois extraordinairement syncopées mais plus répétitives de RnB ou autre funky music.
Et partant du principe que s'il doit y avoir des basses faites à l'orgue, elles doivent être en mesure d'égaler celles réalisées aujourd'hui par des contrebassistes ou des guitaristes bassistes, puisque ces derniers instruments ont pris une importance considérable dans la musique actuelle. Et que le public y est extremement sensible.
Pour ce faire, il me semble :
- que les instruments devraient disposer de mêmes capacités techniques en terme de production de son
- qu'ils devraient permettre d'exécuter les mêmes figures musicales.
Ce que je constate sur un plan technique :
- un bassiste peut modifier (grâce à son ampli ou rack d'effet) le son de son instrument,
- en faire varier le volume et nuancer son discours, selon l'attaque des doigts sur les cordre, sans être de surcroît tributaire du volume ou des nuances d'un autre instrumentiste.
L'orgue Hammond produit un son de basse
- peu modifiable
- difficilement nuançable car les claviers ne sont pas sensibles à la vélocité (les XK3 apportent peut être des solutions sur ces 2 points),
- dont le volume est controlé par une unique pédale d'expression pour upper et lower ce qui m'amène à considérer la basse prisonnière d'un attelage indissociable).
Sur le plan musical :
le bassiste ne gère ou ne se concentre que sur une seule ligne mélodique tandis que l'organiste faisant BMG gère deux lignes, ce qui peut constituer pour certains une difficulté, d'autres (que j'estime moins nombreux) exécutant avec maestria la gymnastique (il y a t'il néanmoins des limites ,)
Mais si j'écoute les extraits du nouveau CD de REMI ou les morceaux de KENAN, je constate que les parties basses sont parfaitement adaptées au contexte musical (c'est l'essentiel) et sont bien positionnées dans le mixage et je souhaite qu'il en soit de même sur scène (vraisemblablement REMI a pris des précautions sur ce point si j'ai bien lu).
Enfin je suis néanmoins en phase avec REMI sur la complexité à gérer une ligne de basse en jass, surtout en impro. Mais les figures rythmiques généralement usitées me semblent moins faire obstacle à la mise en place d'un discours interessant main droite, par rapport à celles, parfois extraordinairement syncopées mais plus répétitives de RnB ou autre funky music.
